發(fā)布時間：2023-06-15 17:16:44
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【關鍵詞】音樂理論；視唱練耳；教學；重要性
中圖分類號：G42 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0197-02
一、音樂理論在視唱練耳教學中的重要性
（一）把科達伊模式教學法融入音樂的節(jié)奏練習過程中。在節(jié)奏練習過程中，拍感是基礎練習，拍感掌握得好，在后來的節(jié)奏練習中就會得到事半功倍的效果。所謂音樂節(jié)奏是指在拍速比較均衡的情況下，對強弱上的變化進行變化，此外，還能進行節(jié)奏之間的組合，只有對節(jié)拍掌握好了，才能讓音樂具有韻律。如此一來，整個教學過程可以在科達伊教學法的輔助下展開。盡管這種教學方法主要面對的是中小學生和幼兒園的孩子，然而其也可以用在對本科學生的拍感掌控上。此種教學方式可以在全班展開，讓全班學生在統(tǒng)一的節(jié)拍指導下，帶動個人進行學習，只有這樣，才能夠在比較輕松、活潑的課堂氛圍中，對拍感進行掌握。
如果學生對拍感有了一定的了解，就可以開始節(jié)奏的練習。在此過程中，對節(jié)奏的拍打不是簡單鞏固拍感，而是讓學生在具體的學習過程中，在頭腦中產(chǎn)生比較固定的、有一定節(jié)奏的音樂模式，還要配合多記，就能夠讓學生把聽到的節(jié)奏型在五線譜上反映出來。
（二）把樂理以及和聲方面的知識融入到聽覺訓練中。在對學生的聽覺進行訓練時，要遵循一定的順序，先單音，再音程，然后是和弦。讓理論先行，然后再讓學生通過理論對實踐進行指導。先進行構(gòu)唱，對音和音間的距離，以及音和音間所建立的性質(zhì)以及關系，對其進行模仿。從大三度以及小三度進行，緊接著對音程進行拓寬，使得學生用比較感性的知識對理性知識進行豐富，形成分析能力。在和弦的聽記中，對理論先行的要求非常明了，和弦的基礎是音程，有非常多的規(guī)律性可言。此外，需要注意的是，對弦自身結(jié)構(gòu)的分析，大三與弦的構(gòu)架以及小三與弦的建造等。在對和弦進行練習時，都是在調(diào)性間的，因此在練習的過程中，并不能對每個和弦獨立練習，而是要先對低音進行傾聽，對和弦上的主干音進行尋找。如此一來，就會有事半功倍的效果，此外，還能讓人們的聽覺對樂曲進行領會，掌握一定的調(diào)性擴展和泛調(diào)性，以及無調(diào)性，這對音樂的學習有一定的幫助。
（三）把首調(diào)唱名法和固定的唱名法進行融合。在對音樂旋律進行聽記訓練的過程中，教師可以運用首調(diào)聽覺的教學方法。因為首調(diào)唱名法調(diào)式的感覺非常強，而且還比較容易記憶，能夠?qū)W生有一定的幫助。但是，需要注意的是，在音樂教學中，如果長時間使用該種方法，就會讓學生在聽覺上產(chǎn)生一定的惰性，在學生的音高分辨以及調(diào)性分辨上并不會產(chǎn)生很大的幫助。所以，在對旋律進行聽記的過程中，運用首調(diào)唱名法的時候，還要將固定唱名法加入其中，這樣一來，能夠?qū)W生的聽記范圍進行拓寬，對學生自身的固定音高進行提高，還能提高學生在音樂上的分辨能力以及分析能力。
在視唱教學中，教師也可以將兩種唱名法進行結(jié)合。就音樂訓練上來看，因為固定唱名法的音準比較困難，所以學生自身的注意力可以集中，其在節(jié)奏上的注意力和調(diào)性方面的注意力就會被削弱。因此，要先從首調(diào)著手，在首調(diào)的作用下對旋律進行熟悉，尋找一定的調(diào)式和調(diào)性方面的感覺，最初不用唱名，簡單地用la進行代替，在學生對旋律有了一定的熟悉后，可以加入唱名，還能對旋律進行很好地掌握。在比較高的視唱練習中，運用首調(diào)唱名法不能達到簡化的具體效果，這時就要將固定唱名法運用到其中。
二、音樂理論在視唱練耳教學中的意義
（一）在專業(yè)學習上，其使用價值非常高。學生在視唱練耳的學習過程中，實踐性以及理論性非常強，學生需要在嚴格規(guī)范和規(guī)定下進行學習，并把學習到的知識運用到具體的實踐中去，能夠在一定程度上加強學生的音樂基本功，提升學生自身的專業(yè)素質(zhì)。在音樂教育中，其具體的變現(xiàn)手法非常多，包括音樂的旋律和節(jié)奏，以及音色等，這些因素共同組成了音樂的模式，然而在音樂的每個因素當中，都要不斷將聽覺的具體作用發(fā)揮起來。所以，在音樂教學中，視唱練耳教學已經(jīng)成了重中之重，而且是音樂學習過程中非常重要的一門課程。在視唱練耳練習的具體過程中，能夠讓學生對音樂知識進行系統(tǒng)地學習，對于學習到的知識進行牢固地掌握，還能在一定程度上開闊眼界，培養(yǎng)樂感，在此基礎上，促進學生專業(yè)能力的提升。
（二）陶冶情操的審美價值?！蛾P于深化教育改革全面推進素質(zhì)教育的決定》指出，要把審美教育放到議事日程上。堅持“以審美為核心”的觀念，讓其在具體的教學過程中得以實現(xiàn)。就我國目前在音樂審美教育上的發(fā)展來看，有著非常久遠的歷史沉淀，然而，在審美教育中，其核心地位總是被人們所忽略，只是對技能和技巧進行片面指導。在現(xiàn)階段音樂教育中，審美教育有著非常重要的作用，主要是在視唱練耳過程中培養(yǎng)學生的審美意識，讓學生的審美價值得以體現(xiàn)，將視唱練耳教學過程與審美教育相結(jié)合，將其融為一體。
在音樂教育的發(fā)展過程中，其藝術(shù)的審美效果是在藝術(shù)欣賞的^程中實現(xiàn)的，讓人民群眾的具體審美要求得以實現(xiàn)，在一定程度上獲得精神上的愉悅和享受。在視唱練耳的教學過程中，要把音樂作為載體，在比較統(tǒng)一的科學訓練中，讓群眾對音樂有一定的認識，在學習的過程中形成一定的音樂美感。
（三）有助于開創(chuàng)學生的想象力。之所以說音樂理論在整個音樂教育中有著非常重要的作用，主要原因還在于音樂理論還能將人自身的想象力以及創(chuàng)造力進行培養(yǎng)和發(fā)揮，能夠在一定程度上促進人類審美能力的提升，提高人們的感知力。此外，還能不斷培養(yǎng)人們的思維能力。音樂教育在一定程度上的價值取向還在于對學生本身思維能力的培養(yǎng)。人類在形象思維中，很多都是把表象作為材料。經(jīng)過研究發(fā)展，音樂教育中的視唱練耳教育就是在視覺表象和聽覺表象，以及運動表象的作用下，將一切事物得到展現(xiàn)，在這個過程中，可以促進人類右半腦的發(fā)育，進一步促進學生學習質(zhì)量的提升。
三、結(jié)語
綜上所述，在現(xiàn)代化的教學過程中，音樂教育是藝術(shù)教育的一種，在音樂教育中，視唱練耳是其中最重要的部分，也是音樂教育得以成功的基礎，這是一門專業(yè)的技術(shù)型課程，在具體的教學過程中，也是從簡單到難，從淺到深、從慢到快。在視唱練耳教學過程中，要把音樂理論與其更好地結(jié)合起來，作為教師，就要對學生進行一定的引導，作為學生，要對老師傳播的知識進行學習，只有這樣，才能在視唱練耳的教授過程中，不斷加強對學生的教學工作，對學生潛在的能力進行挖掘，同時，也要進一步促進學生審美能力的提高，促進學生的全面發(fā)展，最終實現(xiàn)對學生進行音樂教育的主要目的。
參考文獻：
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作者簡介：
關鍵詞：欣賞能力;小學音樂;教學
音樂教學是為了陶冶學生的情操，使小學生得到一個輕松愉快的學習環(huán)境和藝術(shù)氛圍。在音樂教學中，最重要的就是培養(yǎng)學生的音樂欣賞能力，因為音樂欣賞能力是學生學習學習音樂的基礎，學生只有學會欣賞才能體味音樂中的情感，提高自己的文化素養(yǎng)。同時，在培養(yǎng)學生欣賞能力的過程中，還可以提高學生對音樂學習的興趣，有助于學生以后的學習和成長。
一、在音樂欣賞中培養(yǎng)想象力
在學生的成長過程中，想象能力對于他們有著重要的作用，想象能力不僅可以帶給他們美的享受，還可以起到開發(fā)小學生智力的作用。在小學的音樂教學中，學生會接觸到很多貼近生活的音樂，在欣賞這些音樂的過程中，學生可以根據(jù)這些音樂創(chuàng)造的場景想象著音樂中的畫面，這樣學生就會在欣賞音樂的同時，也培養(yǎng)了自己的想象能力。同時，在欣賞這些音樂的過程中，也有助于培養(yǎng)學生活潑的個性，幫助學生快樂地成長。
二、在音樂欣賞中培養(yǎng)學生的情感
小學生的心理還比較幼稚，一切心理和情感都不成熟，所以教師在教學過程中要培養(yǎng)學生的情感，使學生可以在欣賞音樂的同時，提高自己的素養(yǎng)。在音樂學習的過程中學生會接觸到各種各樣的音樂，學生在欣賞、認識、理解這些音樂的時候就會了解到作曲者的心理，從他們的情感中學生可以得到啟發(fā)并培養(yǎng)自己的情操。學生可以從欣賞中學到各種感情和態(tài)度，所以教師在音樂教學過程中一定要重視學生欣賞能力的培養(yǎng)。
三、在欣賞中初步了解音樂
小學階段是學生第一次接觸音樂課，一切知識都需要學生從音樂欣賞中獲得。在音樂欣賞中，學生可以了解到音樂的分類和演唱形式，甚至還可以從各個民族的音樂中了解各個民族的音樂風格。學生在小學的時候積累這些音樂常識，在以后學習音樂時會幫助他們輕松地學習音樂。
學生學習音樂的時候，欣賞能力是學生了解音樂、懂得音樂、在音樂中提升自我的一種基本途徑。只有具備了一定的音樂欣賞能力，學生才能從音樂中體味到快樂，在音樂中收獲情感、培養(yǎng)情操。
參考文獻：
長期以來，受語法翻譯法的影響和直接法的機械訓練，閱讀活動成了一個辨認文字符號、對詞句進行語法分析和字面釋義的過程。有些教師認為，英語閱讀教學只不過是擴大學生的詞匯量，向?qū)W生介紹語法項目的手段，把閱讀的重點放在詞匯辨認和語法分析上。學生一旦遇到生詞就停下來查詞典、找釋義，閱讀過程斷斷續(xù)續(xù)，往往讀了后面忘了前面，理不清文章的內(nèi)在邏輯關系，不能從整體上理解文童；為應付考試盲目做題，不注意拓寬知識面，不能融會其他課程所學內(nèi)容及普通常識去預測、判斷及推理；過于注重語法分析和字面釋義，閱讀速度偏慢，不去領會作者的意圖和文章的基調(diào)，弄不清弦外之音。實質(zhì)上，閱讀是讀者與作者雙方參與的言語交際活動。生成語言學和認知心理學認為，閱讀是思維和語言相互作用的過程，閱讀理解水平在很大程度上反映了一個人的語言能力和思維能力。要提高閱讀理解能力，就必須在發(fā)展學生語言能力的同時加強學生思維能力的培養(yǎng)。
二、思維品質(zhì)培養(yǎng)的模式
思維活動是一種極為復雜的心理現(xiàn)象。思維在語言的產(chǎn)生、發(fā)展和使用中起決定作用，同時也在這個過程中固定下來，語言是思維的工具。同其他許多客觀事物一樣，思維也有許多自身的特性，如問題性、間接性、概括性、人類性、能動性等。在英語閱讀教學中，教師要根據(jù)中學生的年齡特征和思維特性，自覺地培養(yǎng)其良好的思維品質(zhì)，即廣闊性、深刻性、獨立性、邏輯性和持久性，我們的模式如下。
（一）以“本”為本，挖掘思維源泉。
有人認為，目前的高中英語課文內(nèi)容長，篇目少，生詞集中，復現(xiàn)率低，語法密集，練習單調(diào)，不適宜進行閱讀理解教學。我們以為目前的教材確實有上述弱點，但其課文大部分選自英語國家的教材和其他出版物，有的是原著，有的是改寫本，有的是其他語言著作的英譯文。它們都是經(jīng)過適當刪改、精心加工的，其題材和體裁廣泛多樣，語言純正，富有思想性、趣味性和啟發(fā)性。只要應用得當，不失為傳授語言知識，進行聽、說、讀、寫等各項能力綜合訓練的好材料。
課文教學能夠培養(yǎng)學生綜合運用英語的能力，提高學生的審美情趣。我們緊扣“理解”和“運用”這兩個環(huán)節(jié)，以課文為基礎，適當增加輔助閱讀材料，課文教學遵循循序漸進、螺旋上升的規(guī)律，形成了這樣一個模式：領會―模仿―理解―初用―操練―活用。學生在自學過程中領會教師布置的提示性問題，初步把握文章內(nèi)容和主旨，然后進行模仿性練習，學習有關詞、句；教師指導學生找出主題句，弄清段落大意及段落關系，然后設置提示性練習，初步讓學生獨立運用有關語言點；增加閱讀訓練，設置專項練習，讓學生反復進行有關詞、短語、句型的操練，并要求運用所學詞、短語、句型表達思想；練習的設計具有交際性，同句教學不脫離課文，課文教學不因同句教學而中斷；課文理解以理解詞句為輔助手段，詞句理解服務于課文理解；教學方法不拘一格，靈活多樣，要求讀了要理解，讀了要欣賞，讀了要運用；教學有綱有目，有的放矢，避免本末倒置的題海戰(zhàn)術(shù)。
（二）創(chuàng)設情境，激發(fā)思維動機。
思維動機是激勵并維持一個人的思維活動以達到一定目的的內(nèi)在動力，動機在需要的基礎上產(chǎn)生，同時也離不開刺激的作用，當刺激與個人需要相關聯(lián)時即會產(chǎn)生思維動機，引起思維活動。閱讀活動中的刺激主要來自語言環(huán)境，簡稱語境。語境在從作者到讀者，即從表達到理解的過程中起著橋梁作用。閱讀過程中，要在讀懂了詞、句的字面意義的基礎上領會其深層含義，必須有足夠的語境信息。借助語境，作者才能選擇恰當?shù)恼Z言形式表達自己的思想，從而將想要表達的思想準確地傳達給讀者；借助語境，讀者才能準確無誤地領會、理解作者所要表達的特定含義。教師要通過各種手段，在教學中充分展示文中的語言環(huán)境，讓學生身臨其境，去感知具體的語言信息，以引起閱讀興趣，同時創(chuàng)設問題情境，激起他們的好奇心和求知欲，啟發(fā)他們理解上下文；鼓勵學生獨立思考，反復研究，聯(lián)系實際，自覺運用，變“要我學”為“我要學”，激發(fā)他們的思維動機，調(diào)動閱讀的積極性，培養(yǎng)其閱讀的自覺性和主動性。
（三）啟發(fā)設疑，激化思維矛盾。
古人說得好：“讀書無疑須教有疑，有疑卻要無疑，到這里方是長進?！币蓡柺撬季S的契機，人類的思維活動往往是由于要解決當前面臨的問題而引發(fā)的，培養(yǎng)學生的思維能力應從教會學生發(fā)現(xiàn)問題開始，使學生養(yǎng)成在閱讀中思考、在思考中閱讀的習慣。我們不僅要教會學生設疑的基本方法，如“新舊知識交叉點法”、“5W1H法”等，還要組織小組討論，開展“大家說”競賽活動，設立“問題信箱”，創(chuàng)辦“爭鳴園地”，要求學生加強預習，鼓勵學生提前思考。課堂教學以學生為中心，讓他們在民主平等的氣氛中進行充分的交流，自己發(fā)現(xiàn)矛盾，獨立解決矛盾，改變傳統(tǒng)的“一言堂”或“尖子包干”的局面，通過設疑問難，不斷把思維引向縱深。
（四）豐富意義，溝通思維網(wǎng)絡。
【關鍵詞】小學語文閱讀教學；能力培養(yǎng)；重要性；策略
前言
閱讀是知識輸入與貯備的有力橋梁，是學生閱讀能力培養(yǎng)的必要途徑，更是學生知識輸出的重要前提，可見閱讀教學是極為重要的。然而，在我國現(xiàn)行的小學語文課堂教學中普遍存在著如下弊端：教師教學多為“填鴨式”的模式，且教學內(nèi)容局限；學生閱讀興致不高，處于“被動”閱讀的狀態(tài)。為有效提升整個語文教學的成效，教師應重視抓起學生自主閱讀的興趣，秉承著“以學生為主體”的理念，積極創(chuàng)新教學形式，為學生自主閱讀營造良好的、活躍的氛圍。本文中，通過從創(chuàng)設情境、組織活動或比賽等方面開展閱讀教學，教師可調(diào)動學生的閱讀興趣，提升其閱讀的綜合素養(yǎng)。
一、小學語文教學中閱讀能力培養(yǎng)的重要性
我國小學教學中明確提出，在語文學科中應加強發(fā)展學生的言語理解能力，擴充知識視野，不斷提升其文化素養(yǎng)。其中閱讀教學的重要性如下：①激發(fā)學生的閱讀興趣。在教師的引導下，學生可自由徜徉在語文知識的書海中，找到自己的興趣所在，并在文字魅力的熏陶下，積極參與到深入的語文學習中。②促進學生個性化發(fā)展。通過閱讀，學生可不斷擴充其知識面，陶冶情操，并不斷延伸至對世界的認識與感知，多方面能力共同作用而有助于提升學生的整體氣質(zhì)與綜合素養(yǎng)，并在日積月累的作用下可潛移默化地影響到學生自我價值的養(yǎng)成。
二、小學語文教學中培養(yǎng)閱讀能力的策略
要有效開展閱讀教學，應將教師教學意識與學生興趣兩手抓，要求教師應轉(zhuǎn)變教學觀念，摒棄以往“照本宣科”的教學模式，加強對閱讀教學的重視，并有針對性從多角度提出可行性策略，充分調(diào)動學生自主參與閱讀、個性閱讀，從而有效提高學生的閱讀能力，提升其綜合素養(yǎng)。
1.創(chuàng)設多樣情景，激發(fā)學生閱讀興趣
“興趣是最好的老師，”因而要提高學生的閱讀能力，應首先考慮激發(fā)其興趣，并讓學生參與到實際閱讀中。而傳統(tǒng)上教師多為“滿堂灌”的模式，其教學成效與上述做法背道而馳。在信息化技術(shù)不斷更新與進步的今天，教師應靈活運用信息化教學，借助多媒體介質(zhì)來創(chuàng)設多樣情境，從視覺、聽覺等多感官調(diào)動學生自主閱讀的興趣，讓學生在直觀刺激下可自主參與到閱讀中。比如在《可愛的中國》一文閱讀中，教師可先播放國家相關視頻，借助直觀的視覺、聽覺沖擊，抓住學生的注意力，讓其在腦海中不斷形成自身對國家印象的標簽，并渴望進一步探究。合理的情境設計將無生命的文本轉(zhuǎn)化為有聲的、有圖的直觀刺激，讓學生在真切感受我國富強、繁榮中，產(chǎn)生自豪的情感共鳴，主動參與到課文閱讀中。
2.組織小組活動，引導學生參與閱讀
教師的引導與指導是小學生學習必不可少的環(huán)節(jié)。因而教師可從組織小組活動來最大限度帶動學生參與到閱讀中。小學生正處于生性好動的年齡階段，在思維發(fā)展異?；钴S的階段中，同學間的交流與往來可有效激進學生互進協(xié)作。教師可大膽放手，讓學生間相互交流閱讀心得，并在適當?shù)臅r機給予引導與指導，如此則可讓學生明確閱讀目標、找準閱讀方向。在《炸藥工業(yè)之父――諾貝爾》閱讀中，教師可以“同學們，為什么說諾貝爾是炸藥工業(yè)之父呢？”為主題，組織小組進行團隊閱讀。在自由表達看法的同時，學生間還可在不同想法碰撞下學會不斷磨合、融合的合作精神，并積極在文本中尋找依據(jù)。
3.開展有趣比賽，帶動學生課外閱讀
要全面提升學生的閱讀素養(yǎng)，課外閱讀同樣重要。為進一步提高學生的閱讀素養(yǎng)，教師還可巧妙開展趣味性閱讀比賽，帶動學生更多地參與到課外活動中。在豐富課外知識的同時，還可促進學生養(yǎng)成良好的閱讀習慣。比如在《矛與盾》一文閱讀教學中，教師還可組織學生在課后去搜集、閱讀更多的寓言故事，然后在班上開展寓言故事比賽，對表現(xiàn)出色的學生予以獎勵，以資鼓勵；給予表現(xiàn)不佳的同學以更多的支持與指導。由此將課內(nèi)閱讀延伸至課外閱讀，不斷開闊學生的視野。豐富其知識層面，引導學生個性發(fā)展，并逐步形成自我閱讀習慣。
三、結(jié)語
綜上所述，閱讀教學是小學語文教學中必不可少的重要環(huán)節(jié)，因而教師應予以高度重視，并積極投身到閱讀教學中。其中，教師應注重對閱讀教學進行合理規(guī)劃，明確好教學內(nèi)容與進程，并敢于從創(chuàng)設情境、組織活動或比賽等方面創(chuàng)新教學方式，調(diào)動學生的閱讀興趣，引導學生培養(yǎng)良好的閱讀習慣，不斷提升其閱讀能力與素養(yǎng)。
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關鍵詞：高中；樂理教學；質(zhì)量
一、與實踐結(jié)合，提高樂理課堂的質(zhì)量
首先，基本樂理在教學內(nèi)容上應該遵循循序漸進、由淺入深的原則。高中學生本身對于文化課興趣沒有基礎課程大，在教學內(nèi)容的設計上必須符合學生學習規(guī)律，利用有限的時間開展課程，講課不僅要抓住重點而且內(nèi)容也要全面。合理應用現(xiàn)代教育信息技術(shù)，輔助樂理教學，能使抽象的理論知識與音響實踐結(jié)合地更加緊密。例如，在講完樂音體系以后，要想使學生對音色認識的更加形象生動，可借助多媒體結(jié)合實際音樂作品普羅科菲耶夫的《彼得與狼》。在這部作品中，各種樂器的音色代表著不同的形象。作曲家用長笛來代表小鳥。長笛的音色很透明、純凈、清脆，體現(xiàn)出了小鳥的靈活和好動；雙簧管代表鴨子，給聽眾副鴨子在眼前蹣跚走路的畫面，生動形象；單簧管代表貓，我們可以想象出貓在捕捉獵物時的神情；大管代表粗獷的聲音，刻畫出了嘮嘮叨叨的老爺爺形象；弦樂代表少先隊員彼得，曲調(diào)優(yōu)美，表現(xiàn)出了主人公的機智勇敢；定音鼓和大鼓代表獵人的射擊聲；圓號代表著可怕的陰森的狼等等；作曲家用不同的樂器所發(fā)出的不同的音色將各個人物形象刻畫的淋漓盡致。其次，基本樂理是一門系統(tǒng)講授音樂理論的課程，要在授課方式上與實踐相結(jié)合。尤其是要注意與視唱練耳課的結(jié)合?；緲防淼膶W習，對視唱練耳課上的聽覺分析起著理論指導作用，它直接影響著視唱練耳聽覺能力的提高。實踐證明，基本樂理課程的教學內(nèi)容彌補了視唱練耳課上內(nèi)容的理論基礎，基本樂理促使著視唱練耳課的教學的順利進行。這種基本樂理課的理性與視唱練耳課的感性相結(jié)合的教學方式，使學生對音樂的認識更全面，更完善。從而使學生獲得完美的音樂內(nèi)容。
二、發(fā)揮教師指導和學生主體作用，使樂理課堂生動有趣
教師在整個教學中是“指揮”，起著主導全局的作用。教師在整個教學環(huán)節(jié)上應該引導學生的思維，在教學中時刻吸引著學生的眼光。只有學生深深體會到基本樂理的重要性，增強學生學習的緊迫感，讓學生的學習由原來的被動變成很主動地學習，聽課效率才會有所提高。因此，教師的主導作用直接決定了學生的思考問題的方向，作為教師，應該充分發(fā)揮他的想象力，讓如何指導學生成為大家普遍關注的問題。其次，學生是學習的主體，通過他們自己所看到的、聽到的、想到的去思考，讓學生主動地去學習。讓學生的能力得到全面的發(fā)展，培養(yǎng)綜合素質(zhì)的人才。最終，讓學生成為學習的主人。那么，讓學生成為學習的主體，關鍵就在于老師的功底了。教師講課的語言要精練，條理要清楚。就筆者在兒童視唱練耳教學中所體會到的，多運用比喻句來使課堂生動。例如，在講到音列這個概念的時候，可以找八位學生按個子高低站隊，每位學生代表基本音級的一個音，以此為材料構(gòu)成的“特殊音列”――音階。讓學生去體會隊列與音列，再在這個“特殊音列”中加入第八位學生，告訴學生 C自然大調(diào)的知識；在講到兩個八分音符的節(jié)奏時，老師可以先讓學生右手擊拍的同時讀“面包”，緊接著就把“面包”變成兩個八分音符的節(jié)奏；在講到前十六后八節(jié)奏的時候，可用“巧克力”來體會這種節(jié)奏型等等。教師還要讓自己的語言賦予特點，不同的教學內(nèi)容采用不同的語言腔調(diào)和節(jié)奏?？炻行?、抑揚頓挫，讓學生在聲音中體會一種美感。音樂教育的本質(zhì)是美，教師只有把基本樂理教學內(nèi)容組織地合理，讓學生在審美中去學習基本樂理教學內(nèi)容，才可能使學生自己成為真正意義上的學習的主人。
三、引入音樂美學因素，讓基礎樂理教學充滿美
怎樣才能喚起學生對基本樂理的興趣呢？筆者認為，在基本樂理教學中加入美學因素，可以使學生在抽象的理論知識中看到音樂美，我們從美學的角度中來看基本樂理，這樣可以讓基本樂理的內(nèi)容增加一些新的因素，讓學生在美中去學習音樂理論知識，帶著美去探索音樂。在基本樂理教學中，聲音的四大屬性即：音高、音量、音長、音色是人的心理屬性。與之對應的物理屬性即：頻率、振幅、振動延續(xù)時間、振動分量的不同關系。物理屬性與心理屬性既相互聯(lián)系又相互影響。筆者試圖從聲音的四大屬性出發(fā)，即：把人對聲音的心理屬性與音樂美學聯(lián)系起來。音樂審美的生理基礎是人的聽覺。在這個過程中，音樂藝術(shù)的音響效果作為一種適宜的刺激，作用于人的聽覺器官，引起聽覺，進而作用于人的身心，產(chǎn)生了審美。人類的一切感覺都是對其相應刺激物的一種反應形式。我們聽覺上的刺激，就是物體振動引起的。頻率和振幅是物理上對聲音的兩個客觀的基本量度，與之相應的心理量是通過聽覺反映出來的音高和音量。如果教師將音樂美學問題融入這個階段教學，學生將從課堂中體會到一種新鮮感。讓學生在理解音高、音量、音長、音色的同時感受著音樂審美的過程。在基本樂理中融入美學的方法，可以使基本樂理教學內(nèi)容變得有活力，激發(fā)學生的學習興趣，提高基本樂理的教學質(zhì)量。加入美學內(nèi)容，還為學生以后的課程打下堅實的基礎，擴大學生的視野。這樣才能為學生學習音樂、理解音樂、熱愛音樂帶來更捷近的道路。
四、結(jié)束語
實踐證明，把樂理教學與實踐結(jié)合，充分發(fā)揮學生主體地位和教師的引導，在教學中引入美學因素能有效的提高樂理教學質(zhì)量。加強對基礎樂理教學有效教學，能有效培養(yǎng)學生的審美意識，培養(yǎng)對音樂的鑒賞能力和感悟能力，培養(yǎng)學生的邏輯思維能力。
參考文獻：
很多中等藝校雖然開設了音樂理論課，但是教學局限性較大，而且?guī)в泄缘纳剩ǔＴ谝魳防碚摻虒W中不重視樂理知識的廣度和深度，僅僅是淺嘗輒止，這種情況在我國很多藝校普遍存在。
一些音樂教師使用的教材還是多年不變的老版本，教學方法上也沒有突破，依舊是照本宣科，根本沒有把音樂理論同教材的實際內(nèi)容聯(lián)系起來進行教學，造成課堂教學缺乏新鮮感；而學生也失去了對音樂理論知識的學習興趣，對于音樂理論課程的學習常常是只求及格，不求甚解，更談不上主動學習，教學雙方的表現(xiàn)使樂理課堂內(nèi)外無法形成濃厚的學習氛圍，從而導致教學效率得不到提高。
音樂理論教學的新思路與新方法
1.改變教學思路
在音樂理論教學中，首先必須要做到把該課程與其他相關的音樂專業(yè)課程緊密結(jié)合起來，采取這樣的橫向聯(lián)系的形式，可以將音樂理論教學和音樂實踐活動更好的聯(lián)系在一起，提升學生對音樂理論課程的興趣以及他們的音樂文化素養(yǎng)；其次要明確自己的教學目標，中等藝術(shù)學校必須根據(jù)社會的需求，定點培養(yǎng)多層次的音樂人才，而不能僅僅依靠單一定向培養(yǎng)，努力培養(yǎng)出具有專業(yè)知識水平和一定的文化知識基礎的綜合性音樂藝術(shù)人才；最后，中等藝校還應該在專業(yè)樂理教育的基礎上，將其他學科綜合的融入進來，切實的將自己學校的教學特色發(fā)揮出來。作為中等藝術(shù)學校，積極轉(zhuǎn)變教學觀念，不能夠?qū)⒆陨韮?yōu)勢充分發(fā)揮出來，還能夠為文化市場的各個層次不斷輸送優(yōu)秀人才。
2.完善教學方法
中等藝術(shù)學校常常采用的教學方法通常是讓學生進行無休止的理論學習或者音樂技術(shù)性訓練，然而隨著社會不斷發(fā)展，也對藝術(shù)專業(yè)的學生提出了更高的要求，中等藝校必須積極完善自己的教學方法，努力培養(yǎng)出具有實際工作能力的音樂人才。中等藝校的教育在進行音樂理論課程的教學時，應該注意不僅僅只是理論知識的灌輸，還應該橫向培養(yǎng)學生的基本功，留給學生更多的自我思考自主學習的余地，讓學生更加靈活的理解教材中的知識內(nèi)容，針對學生的專業(yè)方向給予學生不同的學習要求，讓學生在學好基礎知識的同時有更大的空間對其他課程進行自行設計，這不管是對學生還是對社會來說都是很有幫助的。
3.理論聯(lián)系實際
純理論性的樂理教學是枯燥乏味的，特別是對于一些基礎知識薄弱的學生來說，這樣的教學模式容易讓他們產(chǎn)生畏難情緒，給教學活動帶來阻礙，因此音樂理論教學要注重提高學生的學習興趣，在講解理論知識時最好能夠聯(lián)系到生活實際或編制一些有趣的小故事，這樣一來既可以增加課堂活躍度，又可以吸引學生；在對樂理知識點進行講述時，應該遵循深入淺出、簡明扼要的原則。此外，音樂理論教學不僅單純的局限于理論知識的講解，還應該加強學生對音樂的實際感知能力，教師可以通過如聽覺訓練、視唱訓練和記譜訓練等各種教學實踐來提高學生對音樂的審美能力，加強學生的音樂能力。
結(jié)語
隨著時代的進步和社會的發(fā)展，中等藝校的音樂理論教學必須進行創(chuàng)新。作為音樂課程中的重要組成部分，音樂理論教學對于提高其他相關課程的教學質(zhì)量有著重大意義，作為教學方，必須積極的進行教學思路改革，充分認識到音樂理論教學的重要性和作用，努力探索其教學規(guī)律，創(chuàng)造性的開展教學活動，同時要加強與其他課程的聯(lián)系，做到與其他課程共同促進和提高；此外，運用豐富的教學手段來改善教學方法，增加教學的趣味性和科技性的同時吸引學生學習，切實的提高音樂理論教學的效果和質(zhì)量。
關鍵詞：關鍵詞：音樂理論知識；重要性以及必要性；音樂教育教學
1 樂理知識的定義以及包含的主要內(nèi)容
相關的音樂的理論知識，在音樂領域或者藝術(shù)領域經(jīng)常被簡稱為樂理，具體來說就是在進行其他相關的音樂知識以及音樂技能的學習之前進行音樂理論知識學習的一個入門的課程，與此同時也是音樂專業(yè)的學生在學習音樂的過程中必須要學習的課程。樂理知識主要包含了相關音樂的基本知識，音樂理論知識的教育教學對于音樂教育或者教學的過程中擁有著比較特殊的作用或者影響，這主要是因為樂理教學時音樂專業(yè)的學生進行相關音樂知識以及技能學習過程中的前提和基礎，同時也是進行和聲、配器以及曲式等等音樂的相關課程的基礎課程或者必修課程，更是作曲或者指揮等等這些重要的音樂課程的共同基礎課程以及必修課程。
2 樂理知識對于其他的音樂課程的學習或者訓練的作用或者影響或者學生學習樂理知識的必要性以及相關的音樂愛好者學習音樂有什么樣的幫助作用或者影響
2.1 樂理知識對于其他音樂課程的學習或者訓練的作用或者影響
樂理知識能不能學好將會直接作用于其他有關于音樂的課程的學習以及練習，更重要的是樂理知識如果學不好將會直接影響其他相關的專業(yè)課程的學習進度以及學習質(zhì)量、學習效率。學生在進行音樂學習的過程中只能夠注重專業(yè)技能的培養(yǎng)和練習，而不會進行理論知識或者基礎知識的學習，如果長時間都是這樣的學習習慣可能會導致學生在其他方面的學習或者以后的學習以及發(fā)展受到阻礙。
相關的樂理知識可以作為一門比較基礎的學科來學習，這樣基礎的學科在學習效果可能就不會立刻顯示出來，但是它對于以后的相關的音樂方面的學習或者練習有著非常重要的推動作用或者指導作用，就像是一座質(zhì)量比較好以及工程量也比較大的大樓不可能沒有好的根基就能夠建好。這就要求所有的音樂教學老師在進行音樂教育教學的過程中，需要教學老師在學生平時學習音樂的相關知識或者技能的時候，積極引導學生學習基礎的音樂理論知識，并且讓學生真正理解學習樂理知識的重要性以及必要性，從而才能夠更好地指導他們學習好音樂知識和音樂技能。
但是要想讓學生能夠非常準確或者精確的認識到學習樂理知識的重要性以及必要性，只是闡述這些內(nèi)容是遠遠不夠的，所以我們可以論文的下面部分講述一下學生學習樂理知識的必要性以及重要性。
2.2 學習基礎的音樂理論知識能夠為以后相關的音樂課程奠定比較深厚的基礎
音樂教育教學的過程中，需要時刻結(jié)合感性認識到理性認識以及理論知識與實踐知識相結(jié)合的教學準則，馬克思哲學原理中曾經(jīng)講到過，一個事物都需要從感性認識到理性認識的過程，并且要將理論知識與實踐知識相結(jié)合才能夠更好地認識這個事物，所以相關的音樂教學老師就應該讓學生在學習音樂課程的過程中積極主動的學習基礎的音樂理論知識，同時將培養(yǎng)學生一些比較基礎的音樂技能，讓學生們能夠結(jié)合實踐技能來復習他們的音樂理論知識。
在對學生進行相關的音樂理論知識的教授的過程中，結(jié)合實踐的練習以及訓練，可以從單拍子開始學習，經(jīng)過一段時間的學習和訓練能夠保證讓學生掌握部分曲子中經(jīng)常運用的拍子。曲子中的節(jié)拍經(jīng)常與節(jié)奏的相關練習與訓練是結(jié)合在一起的，所以在進行節(jié)拍的練習或者訓練的過程中需要時刻加入一些節(jié)奏的相關訓練和練習，只有這樣才能夠讓學生在學習節(jié)拍的時候有一個由淺到深的過程和熟悉過程。對學生進行相關的節(jié)奏訓練和練習不僅僅對現(xiàn)在的學習有很大的幫助作用和影響，也可以對以后相關的音樂作品的創(chuàng)作以及學習有著非常重要的幫助作用。
2.3 樂理知識的學習能夠提升相關的音樂愛好者學習音樂的容易程度
基本的音樂理論知識是對相關的音樂知識以及技能學習的基礎或者前提，音樂的理論知識主要是通過音樂在實踐生活以及工作中提取的主要內(nèi)容，同時音樂的理論知識也能夠很好的運用在實踐生活以及工作中，這樣直接體現(xiàn)出音樂理論知識的實踐性的特點。
隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展以及國內(nèi)的各個方面的發(fā)展和進步，使得人們的生活水平相比以前有了非常大的發(fā)展和進步，這樣也使得人們對于課余生活的水平有了更高的要求或者標準，其中音樂作為藝術(shù)中比較重要的一部分在人們平時的工作、學習以及生活中占著十分重要的作用以及影響，所以人們的基本生活中越來越離不開音樂的陪伴。在學生進行相關的音樂知識以及音樂技能之前，應該很好的學習音樂理論知識，因為只有擁有比較豐富或者深厚的音樂理論知識才能夠很好的學習其他更加好深的音樂知識以及音樂技能?，F(xiàn)在很多學生都比較注重音樂技能的學習以及研究，這樣就使得學生們在進行相關的音樂知識以及技能的學習過程中只能夠?qū)W習音樂知識以及音樂技能的表面知識，但是卻不能夠掌握音樂知識以及音樂技能的精髓，比如：學生在學習相關的音樂知識以及音樂技能之前并沒有進行相關的音樂理論知識的學習以及研究，這樣就會讓學生不能夠真正體現(xiàn)到學習過程中需要學習的音樂的節(jié)奏以及音樂旋律，更加不能夠發(fā)現(xiàn)甚至總結(jié)那些音樂作品中的規(guī)律或者比較出色之處。
參考文獻：
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關鍵詞：口風琴教學；指導思想；教學內(nèi)容
美國著名音樂教育心理學家詹姆士?莫塞爾說過：“器樂教學可以說是通往更好體驗音樂的橋梁?！睒菲饔欣谂囵B(yǎng)小學生的音準、樂感及創(chuàng)造能力，可以有效增強學生對音樂作品的理解和感受，是提高小學音樂教學效果的重要途徑。
而在眾多樂器中，口風琴不但演奏形式簡單、無需高難度技巧、容易掌握，而且還具備音色優(yōu)美和音準的特點，恰恰是培養(yǎng)小學生音樂能力的優(yōu)先之選。如教師可以在講授新課時利用口風琴進行伴奏，以此幫助學生抓住音律的變化特點，提高他們對音樂的喜愛情緒，從而讓課堂內(nèi)容更加豐富多彩。下面我就根據(jù)教學實踐談談如何在小學音樂課中融入口風琴。
一、小學音樂課中融入口風琴的重要性
（一）培養(yǎng)扎實的吹奏功底，循序漸進開展學習
口風琴的吹奏雖然簡單易學，但要想完整、連貫、流暢的吹奏歌曲仍然需要具有扎實的功底。教師在音樂課上要加強學生的基礎訓練，在學生的基礎訓練都能很好的完成之后，再根據(jù)學生的學習特點和學習能力，開展循序漸進的學習過程。在基礎訓練過程中，教師要注意教導學生規(guī)范的指法和準確的氣息呼吸，口風琴是將手指的操作與氣息的運用相結(jié)合的一門樂器，兩者缺一不可。手指與呼吸之間的完美配合才能演奏出動聽的音樂，同時，學生還要有一定的識譜知識和樂理知識，這也就要求教師要將學生的指法訓練和氣息訓練結(jié)合起來，再進行識譜和樂理知識的教學，讓學生不斷的進行基礎練習和樂理知識鞏固，才能夠為更好的吹奏打下堅實的基礎。在學生的基本功扎實后，教師可以根據(jù)學生的學習水平進行引導教學，教師可以從短小、簡單的歌曲讓學生進行練習。例如，《時間像小馬車》《小步舞曲》《雪絨花》等這樣的歌曲進行吹奏訓練，這些都是學生較為熟悉并且能夠朗朗上口的歌曲，通過這些歌曲的訓練能夠讓學生更快的融入口風琴的學習中，逐漸的喜歡上口風琴的學習。教師在口風琴的教學過程中不要求快，要求穩(wěn)，穩(wěn)扎穩(wěn)打才能使學生的吹奏能力得到提升。通過循序漸進的訓練，教師可以加入一些有難度的練習，例如二聲部的吹奏練習，讓學生在不斷的克服困難完成歌曲的過程中實現(xiàn)音樂學習的升華。
（二）創(chuàng)造課上的表演平臺，加強學生的音樂功底
小學生的表現(xiàn)能力強，渴望通過表現(xiàn)來得到他人的認可。而口風琴的演奏就是增加學生表現(xiàn)機會的載體?？陲L琴能使學生更為直觀的感受音樂教學，教師可以通過創(chuàng)造一些表演平臺，讓學生參與到音樂活動中，能蚴寡生更為直接的感受到音樂的魅力，在提升學生欣賞音樂的能力的同時，還能使學生的藝術(shù)感得到提高，從而加強學生的音樂功底。教師在課堂上可以組織一些活動，讓學生自己搜集喜歡的歌曲，自己在課下進行練習，教師給予學生一定的輔導，小學生的表現(xiàn)能力較強，教師要鼓勵學生走到臺上進行表演，讓學生在表現(xiàn)的平臺中收獲知識，得到自身能力的提升。教師也可以利用每節(jié)課的課前和課后幾分鐘，讓學生進行上臺表演，學生認識到自己與其他人之間的差距，會更努力的進行學習，這樣，通過不斷的調(diào)動學生的積極性來促進學生自主學習口風琴的能力，同時，也讓學生在不斷的實踐過程中提升自身的吹奏能力。創(chuàng)造課上的表演平臺也能使學生增加課下練習的動力，為了更好的表演，學生會在課下不自覺的進行口風琴練習，在一定程度上增加了學生自主學習的動力。歌曲的自由選擇也會讓學生在課下接觸到許多新的歌，加強了音樂的賞析能力，培養(yǎng)了學生對音樂學習的興趣。
二、如何在小學音樂課中融入口風琴
（一）在唱歌教學中的融人
歌曲短小、簡單、易學的可進行簡單的口風琴演奏練習。例如：在《粉刷匠》的歌曲學習中，由于歌曲的旋律音是由d0到s01五個音構(gòu)成的，這就為口風琴的練習提供了條件。在實際教學中，當學生已學會歌曲的演唱后，學生對歌曲的節(jié)奏已經(jīng)掌握，再吹奏樂器就很輕松了。在中高年級部分歌曲的教學中，可用口風琴演奏簡單的副旋律與歌曲相配合進行演奏。
在合唱教學中口風琴的作用更大，合唱中和諧要求的達到，主要在于歌唱的音準。在實際教學中，當學生學會高音部，低音部由于旋律性差，學生在歌唱中音準成了一個難點，鑒于這種情況，利用口風琴固定音高的特點，通過對低聲部旋律的演奏后，在唱低聲部旋律時，學生較為容易的掌握了音準。例如：在《老爺爺趕鵝》的二聲部合唱歌曲的學習中，采用奏唱結(jié)合，輔助合唱的練習，從而達到合唱中和諧的要求。當學生初步完成高聲部學習后，由于低聲部的節(jié)奏與高聲部節(jié)奏相同，便讓學生自行練習吹奏低聲部旋律，待初步完成低聲部旋律齊奏后，進行唱奏結(jié)合練習。唱高聲部、奏低聲部，使學生對兩聲部的實際音響效果有了直接體驗。然后，低聲部由一人吹奏本聲部旋律，其余同學與高聲部進行合唱。教學中，通過在實際課堂口風琴的吹奏練習，加強口風琴的吹奏輔助于合唱的練習，對解決合唱中和諧要求具有實效陛。
（二）在欣賞教學中融入
在小學音樂教學中，欣賞教學是提升小學生音樂審美素養(yǎng)的重要途徑。但是，一直以來小學音樂欣賞教學存在單一化的教學現(xiàn)象，在這樣的音樂欣賞教學模式下，小學生的音樂欣賞是十分枯燥的，學生參與音樂欣賞的積極性不是很高。在欣賞教學中，借助口風琴進行輔助教學，能夠達到化枯燥為生動的目的，從而激發(fā)小學生音樂欣賞的積極性。
例如，在欣賞《小動物回家》時，我先讓學生分角色扮演不同的動物，這樣，學生就根據(jù)教學內(nèi)容對歌曲里面的主要角色進行扮演，他們栩栩如生地表演，課堂完全活起來了，然后，我又讓學生利用口風琴對這一歌曲進行演奏，他們邊演奏邊游戲，激發(fā)了學生的音樂創(chuàng)造力。這樣，就有效地改變了傳統(tǒng)音樂欣賞教學中“教師講――學生聽”的模式，從而促進了他們音樂欣賞的高效?？梢?，借助口風琴輔助音樂欣賞教學，能夠有效地改變傳統(tǒng)音樂欣賞的模式，從而最大限度地調(diào)動學生參與音樂欣賞的積極性，為他們高效的音樂欣賞打下基礎。
（三）在樂理教學中融入
樂理知識是學習音樂的基礎，但是，對小學生來說樂理知識具有枯燥性，這就成了當前小學音樂教學的一大難點。在小學音樂樂理知識的教學中，利用口風琴能夠有效地改變這一種現(xiàn)狀，能夠促使小學生輕輕松松學樂理。
1.借助口風琴，讓樂理教學輕松化。對于樂理知識，教師只是一味地進行講解，小學生是很難理解的。利用口風琴進行樂理教學，能夠讓學生在具體操作過程中理解樂理知識，從而讓樂理教學簡單化。
例如，在教學移調(diào)這一樂理知識時，如果教師只是憑借講解，小學生恐怕很難接受，借助口風琴能使移調(diào)的學習變得非常輕松?！蹲鎳灐方虒W時，可以先讓學生利用口風琴在C大調(diào)進行演奏，之后，讓學生利用口風琴在F大調(diào)進行演奏，學生通過演奏能感受到第二次演奏的歌曲音調(diào)高多了，能明顯感受到隨著音調(diào)的移高，歌曲的愉快、喜悅的情緒更加突出。此時，再進行樂理知識教學，學生就能夠?qū)σ普{(diào)的概念和作用進行理解與掌握。
2.借助口風琴，讓樂理教學形象化。樂理是小學生進行口風琴學習的基礎，同時，結(jié)合口風琴教學樂理也能收到很好的效果，因為口風琴能夠讓抽象的樂理知識形象化，從而有利于小學生的樂理學習。
