發(fā)布時間：2023-03-16 15:56:35
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的戲劇文學論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
對于戲曲文學教學的難題，還是可以想辦法解決的。比如在教師做了較為深入的講解后，讓學生分配角色表演其中的某一折（出）戲。這樣做的好處是學生能參與其中，不管表演到不到位，都會引起學生的關(guān)注和興趣。缺點是因為學生不夠?qū)I(yè)，從服飾化妝到戲曲的演唱方面，都很難實現(xiàn)很好的效果，尤其是曲詞的演唱基本是不可能的。而面對這一難題，一種比較高效的解決辦法就是借助多媒體教學把文藝表演界的一些戲曲作品播放給學生觀看，讓他們更直觀、更感性地去體會戲曲之美。當然這種教學方式也是有其局限性的，比如互動不夠，或者時間不夠。因此老師在安排教學時，要注意所選教學片的時長、注意提前給學生布置觀看之后要完成的任務(wù)等。
二、教學片的選擇方向
這里選擇什么樣的教學片是一個需要討論的問題?？赡芎芏嘟處熢诮虒W中也嘗試過播放原汁原味的舞臺戲曲表演視頻給學生看，但是這個效果并不好，因為學習古代文學的學生大多是中文專業(yè)，他們對文字可能更敏感，而舞臺劇若在現(xiàn)場觀看也還不錯，觀眾與演員能有一定的互動，但是放到屏幕上看，就感覺十分枯燥、單調(diào)，畢竟他們對戲曲的愛好還不是那么強烈。那么選擇什么樣的教學片更合適呢？也許，戲曲電視劇是一種最好的選擇。戲曲電視劇既不同于傳統(tǒng)的舞臺戲曲，也不同于以電視為傳播媒介的戲曲舞臺藝術(shù)片。戲曲舞臺藝術(shù)片以基本上忠實記錄戲曲舞臺演出樣貌為宗旨，本質(zhì)上是一種力求忠實的實錄，而戲曲電視作品是采用全新的藝術(shù)創(chuàng)作理念和整合傳統(tǒng)戲曲思維以后產(chǎn)生的新品種。當然戲曲舞臺藝術(shù)片在教學中也可以運用，可以讓學生對戲曲這一文藝樣式中的角色、唱念做打等表演藝術(shù)有最直觀的了解，但是要注意選取最精彩的部分進行片段式的播放，否則就會因為冗長、慢節(jié)奏而引起學生的厭煩。要完整地表現(xiàn)出一部戲曲的靈魂，最好還是選用通俗的戲曲電視劇來作為教學工具。當然，選擇戲曲電視劇作為教學的輔助工具，還有一點需要注意，戲曲電視劇的劇情應(yīng)該基本與戲曲原著的內(nèi)容相一致，否則，學生對作品會出現(xiàn)誤讀的現(xiàn)象。比如黃梅戲電視劇版《西廂記》的主要情節(jié)與王實甫的《西廂記》是基本吻合的，原著五本二十一折的內(nèi)容在電視劇中都有表現(xiàn)，如驚艷、借廂、酬韻、鬧齋、寺警、賴婚、聽琴、賴簡、拷紅、哭宴等。只不過在后面省略了張生草橋店夢鶯鶯一節(jié)，最后一折把鄭恒觸樹身亡的夸張情節(jié)改為騎馬逃跑。此外電視劇把人物的對話和唱詞改編得更加通俗易懂，有的改編甚至超越了原著的藝術(shù)效果?？傊?，戲曲電視劇應(yīng)該忠實于原著，人物性格塑造符合原著，主要情節(jié)不能改動，這樣才更適合作為教學片加以采用。
三、戲曲電視劇的特點
相較于戲曲舞臺藝術(shù)片而言，戲曲電視劇的長處在于：
1.兼具電視劇的長于敘事和戲曲藝術(shù)的詩意化的抒情
電視劇與舞臺戲曲的最大區(qū)別在于前者重在敘事，后者重在抒情。而戲曲電視劇卻能將二者的長處融為一爐。觀眾能通過戲曲電視劇對戲曲的故事情節(jié)有一個完整的了解，對人物的性格有充分的認識。而穿插其中的戲曲演唱能起到畫龍點睛的抒情作用，觀眾不會因為過于冗長的唱詞而失去耐心，反而會被演員優(yōu)美的唱腔所吸引，被細膩的抒情所打動。如黃梅戲電視劇版的《西廂記》在這方面就做得非常成功。這部黃梅戲電視劇是安徽電視臺1987年出品的，由胡連翠導演，王冠亞、趙化南編劇，馬蘭、馬廣儒、汪靜主演，曾經(jīng)獲得第六屆“電視大眾”金鷹獎戲曲片創(chuàng)新獎，很大程度上就是由于其很好地處理了敘事與抒情的關(guān)系。既不像有的戲曲影視偏重于戲曲藝術(shù)而顯得時間拖沓，也不像有的偏重于敘事的影視劇而失去了戲曲的味道。比如黃梅戲電視劇《西廂記》在表現(xiàn)崔母賴婚環(huán)節(jié)時，張生喜滋滋地去赴宴，崔鶯鶯也以為這是一場訂婚宴，把自己打扮得花枝招展，可是到了宴席上，母親讓她給張生敬酒，卻說“給哥哥敬酒”時，我們看到演員不僅用自己的神態(tài)動作來表達內(nèi)心復雜的感情，更難得的是編導在這里穿插了后臺的合唱來襯托人物的心情：“是我聽錯，是她說錯?為什么為什么，不叫夫君叫哥哥”，“實指望今日同把定親酒兒喝，又誰知一盆冷水當頭潑，好個言而無信的老婆婆，不架鵲橋卻劃銀河”，恰如其分地表達了男女主人公的內(nèi)心世界，同時也讓觀眾為之動容。緊接著女主角鶯鶯以唱詞抒發(fā)心中的感受：“他軟癱癱好似泥一垛，我淚滾滾偷偷流心窩，巫山夢變成了南柯夢，咫尺之間比海闊?！边@幾句既形容出了面對老夫人的言而無信、張生的軟弱，又表現(xiàn)了鶯鶯的沉靜，同時把鶯鶯內(nèi)心的不滿與痛苦表達出來，這就更勝出傳統(tǒng)的影視劇完全通過人物的行動和表情來表達人物內(nèi)心的方式。而且這里編導很好地照顧了普通觀眾的需求，演員唱詞不拖沓，不冗長，不拖泥帶水，恰到好處。
2.虛實結(jié)合，恰到好處
我們都知道戲曲的主要特征就是其表演的綜合性、虛擬性、程式性。綜合性，是指戲曲包含文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)等各種因素，尤其是以唱、念、做、打的綜合表演為中心，富有形式美的藝術(shù)特征。這決定了我們欣賞戲曲不能只停留在以看劇本，了解故事情節(jié)、矛盾沖突為目的，而是要把更多的注意力放在演員的表演上。虛擬性是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現(xiàn)實環(huán)境或?qū)ο?，借以表現(xiàn)生活。中國戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對舞臺時間和空間處理的靈活性方面，所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”，“頃刻間千秋事業(yè)，方丈地萬里江山”，“眨眼間數(shù)年光陰，寸柱香千秋萬代”。其次是在具體的舞臺氣氛調(diào)度和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如刮風下雨、船行馬步、穿針引線等，更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性的特色。程式性是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對生活動作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復使用。程式直接或間接來源于生活，但它又是按照一定的規(guī)范對生活進行提煉、概括、美化而形成的。如戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓等，皆有固定的動作模式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。戲曲之所以呈現(xiàn)出這樣的特征，一方面是人們審美的需求，另一方面還是因為受舞臺的限制不得不以虛擬的、程式化的面貌出現(xiàn)。而戲曲電視劇既在一定程度上保留了戲曲綜合性、虛擬性、程式性的特點，又有所發(fā)展創(chuàng)新。戲曲電視劇更偏重于寫實，而弱化了虛擬性和程式化。比如選取實景拍攝，很多程式性的動作就可以用真實的動作取代，比如騎馬可以騎真正的馬，跳墻可以真的跳墻，這樣更給人以逼真之感。此外演員化妝也更加生活化，取消臉譜的運用，時代感更強。仍舊以《西廂記》為例，演繹《西廂記》的劇種很多，比如越劇、豫劇、京劇、黃梅戲等，唯有黃梅戲電視劇版的《西廂記》給人更加逼真的感覺，其他幾個版本的《西廂記》都局限于舞臺表演，難以給人真實的感覺。這主要就是因為黃梅戲電視劇版采用了實景拍攝，突破了舞臺的局限性帶來的效果。這樣更能拉近演員與觀眾的距離，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。戲曲電視劇又不能完全抹煞戲曲的本來面目，還會適當保存一些戲曲里的元素，比如當鶯鶯和張生第一次幽會西廂時，以他們翩翩起舞的姿態(tài)表達二人的喜悅和親密，同時配以紅娘對二人愛情的贊美唱曲，就比一般電視劇中寫實的相會更具有美感和喜感。當然對于那些老戲迷來說，他們看重的并不是故事本身的演繹，而更多是去欣賞演員在舞臺上的做、念、唱、打等表演，那就另當別論了。我們這里主要討論的是對戲曲了解不多的學生的教學情況。
四、實際效果
筆者在完成為期四周共16課時的戲劇教學模式的實驗教學后，通過問卷調(diào)查和面談結(jié)合的方式，對戲劇教學法在學生中的可接受程度進行研究，探究戲劇教學在大學英語后續(xù)課中的運用。
(一)調(diào)查對象
本研究的調(diào)查對象為已通過大學英語四級考試的大二學生，研究時間為大二第二個學期后續(xù)課階段。選取的研究對象為筆者所在學校四個專業(yè)的學生。所選擇的四個專業(yè)分別為國際貿(mào)易、人力資源管理、工商管理和通信工程專業(yè)。此種專業(yè)選擇的目的是對處于不同英語水平的學生進行梯度性調(diào)查。國際貿(mào)易專業(yè)的學生在筆者所在學校的英語水平最高，人力資源管理專業(yè)學生的英語水平次之，工商管理專業(yè)學生的英語學習熱情稍差，通信工程專業(yè)學生的英語學習熱情最低。這四個專業(yè)的學生對大學英語后續(xù)課的要求基本可以代表全校不同英語水平的學生對英語后續(xù)課的要求。
(二)研究工具
本研究共發(fā)放180份問卷，回收162份，回收率90%，并在每個班級選取一人進行訪談錄音。
1．調(diào)查問卷在進行問卷調(diào)查之前，為讓學生體會戲劇教學的整個過程，筆者利用四周16個課時進行戲劇教學實驗。選擇《老友記》第一季第一集作為戲劇教學內(nèi)容，以影視觀摩、文化背景分析、角色分配、舞臺展示為主題展開教學，讓學生充分了解并體驗戲劇教學模式，然后進行問卷調(diào)查和訪談，研究學生對此類教學模式的接受度。問卷設(shè)置了8個問題，分為兩部分。第一部分包括:(1)學生基本信息，即性別、專業(yè);(2)四級分數(shù);(3)英語聽、說、讀、寫當中最想提高的能力是什么。第二部分包括:(4)是否喜歡此課程;(5)此課程對哪些方面有積極作用:口語、聽力、文化意識、學習興趣、自信心、詞匯等(多選);(6)是否會選擇戲劇課作為大學英語后續(xù)課;(7)喜歡戲劇、電影、情景劇中的哪種題材;(8)此課程可以改進的地方是什么。2．個案研究在進行問卷調(diào)查的四個班級中分別抽取一名學生進行個案研究，四名學生的英語四級考試分數(shù)分別為611、560、492、430。個案研究通過錄音和記筆記的方式記錄采訪內(nèi)容，以調(diào)查不同英語水平學生對戲劇教學的接受情況。
(三)數(shù)據(jù)收集與分析
1．量化分析
在回收的162份調(diào)查問卷被調(diào)查者中，被調(diào)查者有90名女生、72名男生。在問卷調(diào)查中，56%的學生反映在聽、說、讀、寫四種英語能力當中，最想提高的是口語，28%的學生表示最想提高聽力水平，10%的學生想提高閱讀能力，6%的學生想提高寫作水平。絕大多數(shù)學生愿意接受戲劇教學模式，并認為這種教學形式有助于口語和聽力能力的提高。調(diào)查表明，63%的學生選擇戲劇教學課程作為大學英語后續(xù)課，30%的學生不確定是否會選擇此課程。學生對戲劇課程應(yīng)采用哪種題材的影視作為教學內(nèi)容的觀點差異較大，授課教師可以通過多種題材兼用的方式來滿足不同學生的需求。戲劇教學通過直觀的語言文化展示，可以讓學生更直接地體會語言和語境。通過角色扮演，學生實現(xiàn)了對知識的內(nèi)化和吸收，并提高了英語口語和聽力能力。戲劇教學對學生自信心和學習興趣的培養(yǎng)具有極大的促進作用。
2．質(zhì)化分析
本調(diào)查選取了四個班級四種英語水平的學生進行訪談，深入了解學生對戲劇教學的可接受程度。學生一(四級成績?yōu)?11分，女)表示很喜歡這種上課方式，可以更直接地感受原滋原味的英語，通過教師的講解能深入地了解語言背后的文化韻味，讓人印象深刻。此學生還表示在劇目排練過程中可以通過模仿劇目中人物來糾正發(fā)音，在對話交流過程中提高了口語表達能力。戲劇文本為語言教學提供了絕佳的語言輸入材料，排練表演促進了學生對文本內(nèi)容的消化吸收。通過“文本學習”、“排練表演”和“反思輸出”三個階段的安排，整合了學習過程，符合語言習得過程的完整性(輸入—理解消化—輸出)，為學生提供了真實的語言環(huán)境，極大地提高了學生的語言交際能力。學生二(四級成績?yōu)?60分，男)表示此教學方式在進行第二遍時會失去興趣。這就需要教師具備提高設(shè)置問題和活躍課堂氣氛的能力，進而使學生保持專注和投入。學生三(四級成績492分，女)認為通過這種學習方式極大地加深了對詞匯的印象，在理解單詞時會聯(lián)想到語境，很容易記憶。學生四(四級成績430分，男)對這種教學方式表示懷疑，認為這種教學方式雖然比較有趣，但使英語基礎(chǔ)不好的學生在課堂上的壓力比較大，不能像其他同學那樣一心地投入到口語和聽力的練習上，還是希望多安排一些傳統(tǒng)的注重詞匯和語法練習的課程。研究發(fā)現(xiàn)，學生對戲劇教學表現(xiàn)極為濃厚的興趣。為使戲劇教學達到良好的效果，教師在課前需要設(shè)計好教學內(nèi)容，如視頻的背景介紹、任務(wù)布置、問題設(shè)置、播放重復次數(shù)、詞匯強調(diào)方式等。
二、結(jié)語
戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱，是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事情節(jié)的一種綜合藝術(shù)。具體說來是指通過舞臺演出而訴諸觀眾感官的藝術(shù)形式，其中心是演員的表演。因之，又被人稱為“舞臺藝術(shù)”或“演員藝術(shù)”。圍繞著演員的表演，戲劇包含著文學因素（劇本）、音樂因素（音樂伴奏、音響效果及戲曲、歌劇中唱腔等）、美術(shù)因素（布景、燈光、舞臺布景）、舞蹈因素（演員優(yōu)美的動作、姿態(tài)）等多種因素，是一種綜合藝術(shù)。在戲劇作品中，人物與人物之間，由于性格所追求的目的不同，而展開的矛盾斗爭叫戲劇沖突。戲劇作品總是由一個沖突的提出、發(fā)展和解決而得到完成的。戲劇沖突的成功與否是戲劇的關(guān)鍵，所謂戲劇性正是由于戲劇沖突解決得獨特、新穎、有豐富內(nèi)涵而形成的。由于受演出的時間、空間和觀眾的限制，戲劇的矛盾沖突應(yīng)當更集中、更簡練、更尖銳地反應(yīng)現(xiàn)實生活中的矛盾的戲劇形態(tài)。
二、要讓學生了解中外戲劇簡史
1、西方戲劇的誕生
西方戲劇的曙光，普遍認為是古希臘悲劇，而古希臘悲劇則是源于古希臘城邦的 蒂厄尼索斯（Dionysus）的崇拜儀式。在祭典中，人們扮演蒂厄尼索斯，唱“戴神頌”，跳“羊人舞”（羊是代表蒂厄尼索斯的動物）。古希臘悲劇都是詩劇，嚴謹古雅、莊重大氣。表演時有歌隊伴唱，史實表明歌隊先于演員存在。關(guān)于這個起源，也可以參考德國哲學家尼采的早期哲學著作《悲劇的誕生》。
2、中國戲劇的誕生
中國的戲劇，古、今差別很大。古代戲曲以“戲”和“曲”為主要因素，通稱為“戲曲”，主要包括宋元南戲、元雜劇、明清傳奇以及各種地方戲。現(xiàn)代戲劇主要指20世紀以來由我國作家創(chuàng)作和從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，其中以話劇為主體。元雜劇、明清傳奇和清中葉以后的地方戲是我國古代戲曲的三個輝煌的代表劇種。
三、要讓學生把握戲劇的特點
1、綜合性
即戲劇藝術(shù)本身具備著語言、美術(shù)、音樂、舞蹈等各種藝術(shù)形式的因素。每一種藝術(shù)都有特殊的表現(xiàn)手段，從而構(gòu)成形象的外在形態(tài)。作為一種綜合藝術(shù)，戲劇融化了多種藝術(shù)的表現(xiàn)手段，它們在綜合體中直接的、外在的表現(xiàn)是：①文學。主要指劇本。②造型藝術(shù)。主要指布景、燈光、道具、服裝、化妝。③音樂。主要指戲劇演出中的音響、插曲、配樂等，在戲曲、歌劇中，還包括曲調(diào)、演唱等。④舞蹈。主要指舞劇、戲曲藝術(shù)中包含的舞蹈成分，在話劇中轉(zhuǎn)化為演員的表演藝術(shù)——動作藝術(shù)。
2、從反映對象來說，構(gòu)成戲劇內(nèi)容的基本特征是行動中的人物的沖突
戲劇家、哲學家和美學家都認為，戲劇的本質(zhì)特征在于直接、集中地反映社會的矛盾沖突，沒有沖突就沒有戲劇。由于戲劇藝術(shù)在再現(xiàn)現(xiàn)實的尖銳斗爭時，其形象具有高度的集中性和完整性，即令出現(xiàn)了電影之后，它在藝術(shù)上仍然不喪失其對觀眾的強烈的吸引力。從反映形式來看，戲劇藝術(shù)當然要利用其他藝術(shù)門類的某些藝術(shù)媒介，但戲劇本身也有自己特殊的藝術(shù)媒介。例如，動作和對話在話劇藝術(shù)中居于支配的地位，而其他藝術(shù)媒介如繪畫（舞臺美術(shù)）都從屬于前者，為行動中的、有思想的、特定的人物性格和沖突的再現(xiàn)服務(wù)。
四、要讓學生掌握戲劇鑒賞的基本方法
1、理清人物關(guān)系，把握矛盾沖突
矛盾沖突是戲劇的一大要素，矛盾是人物構(gòu)成的。要把握矛盾，必須理清人物關(guān)系。例：舉例分析《雷雨》中周樸園的性格。
分析：要做好這個題目，必須首先理清戲劇中周、魯兩家人物之間都存在著什么樣的關(guān)系?！独子辍分杏兄軜銏@與魯侍萍的矛盾、周樸園與魯大海的矛盾、魯大海與周萍的矛盾、魯侍萍與周萍的矛盾等，這些矛盾沖突構(gòu)成了復雜的戲劇沖突。在周、魯兩家八個人物之間存在著夫妻、父子、父女、母子、母女、兄弟、兄妹和主仆之間的多種關(guān)系，這些關(guān)系層次交叉，互相牽連，產(chǎn)生了他們之間的矛盾沖突和階級對立。這一悲劇深刻反映了社會的階級剝削、階級壓迫，以及由此而產(chǎn)生的階級對立，暴露了半封建半殖民地社會的罪惡。在錯綜復雜的矛盾沖突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民，資本家與工人的階級沖突是最本質(zhì)的沖突。這個矛盾的存在、發(fā)展，決定了其他矛盾的存在和發(fā)展。
2、品味人物語言，把握人物形象
戲劇語言是另一大要素，人物性格和關(guān)系主要靠語言展現(xiàn)，必須仔細品味。
（1）把握個性。個性化語言是指人物的語言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個性化語言，是刻畫人物達到合理性、真實性的重要手段。
【摘要】中學語文課本里選收的劇本都是選場，主要是戲劇文學，篇數(shù)雖少，但其教學意義甚大，如果教學中像講授其他課文一樣，也采取傳統(tǒng)講析的方法，戲劇中本來生動的形象，動人的音調(diào)，廣闊的生活場景，由于教學方法的呆板而變得干癟枯燥，學生感到乏味，如果教師能指導學生參與扮演劇中角色，那么學生便會饒有趣味地學習戲劇文學，同時也能有效地使多元智能理論在教學中得以運用。
【關(guān)鍵詞】多元智能理論；戲??；語文課堂教學
The theory of multiple intelligences in the middle school language teaching research on the application of drama
Li Yue-hui
【Abstract】There is a far-reaching teaching significance in the very few plays adapted in the Chinese textbook.The plays， including lifelike characters， vivid tone and daily scenes， would be boring for the students if the traditional methods are adopted in teaching. The students could be into learning plays when they are given chances to play roles meanwhile the Multivariate intelligent theory can be effectively applied in Chinese teaching.
【Key words】Multivariate intelligent theory；Drama；Chinese teaching of classroom
戲劇是把文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、科技（如聲、光、電技術(shù)）熔于一爐，采用多種藝術(shù)手法塑造典型形象，揭示社會矛盾，集中反映社會生活的綜合藝術(shù)形式。戲劇作為一種古老又獨特的藝術(shù)形式，可以超越種族的差異、文化的差異；超越地域疆界的空間隔閡；超越歷史、現(xiàn)實與未來的界限，具有極強的藝術(shù)生命力和歷史穿透力?？v覽戲劇自出現(xiàn)以來的漫長歲月，它不僅作為我們?nèi)祟惖膴蕵沸问?，同時它也具有強大的教育功能，是教育必要的一部分。英國著名戲劇家、教育家布賴恩·威認為：戲劇首先是一種促進孩子作為人類一份子全面發(fā)展的重要手段，戲劇教育開發(fā)每一個人。加拿大藝術(shù)教育家韋愛詩博士也認為：通過戲劇開發(fā)人的潛力應(yīng)包括各種能力的孩子，而不僅僅是少數(shù)天才。事實上，我們將學生參與戲劇活動能培養(yǎng)的智能可列如下關(guān)系表格（如表1）：
表1戲劇活動組別 可培養(yǎng)的智能
編劇組 語言智能（用書面表達故事情節(jié)、角色特征）
導演組 人際關(guān)系智能（配音演員的協(xié)作能力、自我管理能力、
對演出的統(tǒng)籌、計劃管理能力）
演出組 身體-動作智能（對角色的理解及表現(xiàn)能力）
劇務(wù)組 空間智能（背景畫創(chuàng)作、道具顏色選擇及動手布置能力）
配音組 語言智能（理解角色與演員動作動調(diào)配音能力，加入
旁白等）；音樂智能（對劇目背景音樂的選擇能力）
實踐出真知，下面就劇本教學自身的特殊規(guī)律和可操作性原則，我們在教讀時要注意以下幾個層面：
1. 注重劇本教學作為一種重要課外活動的現(xiàn)實意義 演戲歷來被看作是孩子接受知識的一種重要手段。中小學教育把戲劇看成是培養(yǎng)、教育學生的一項重要的課外活動，例如孩提時期的“過家家”，少年時期中小學語文教材中，將有些情節(jié)較為生動的小說、童話、文言文改編成劇本，舉行把“課文搬到舞臺”的課外活動。有些教師指導學生把《皇帝的新裝》、《唐雎不辱使命》等改編為話劇，讓學生自導自演。近年來，戲劇被引入課堂，作為鞏固學生課內(nèi)所學文化知識的一種手段。將戲劇與課堂教學內(nèi)容有機結(jié)合起來，不僅能改變學生僅僅作為“接受者”的局面，也能使學生在生動活潑的教學氛圍中學到知識，健康成長，因此是一種值得得嘗試的教學方式。
2. 注重學生角色扮演在教學中的應(yīng)用 讓學生扮演課文中的不同角色，從中受到藝術(shù)情趣的熏陶，使學生在活動中快樂地學習。例如，在講授《石壕吏》一文時，可以讓學生分別扮演老太婆、老翁、借宿人，兩名差役等角色，按照課文內(nèi)容對“有吏夜捉人”一節(jié)進行表演，加深學生對課文主題的理解和把握，從而體會“安吏之亂”給廣大百姓帶來的痛苦和詩人深切的同情之心。再如《唐雎不辱使命》一課，教師在講授完后，讓學生扮安陵君、秦王、唐雎，讓他們把握好自己的角色，把各自扮演的人物的語言、動作、神態(tài)生動的表現(xiàn)出來，從而讓學生更深地了解和把握人物性格和精神風貌?？傊?，學生通過角色表演，對于理解課文內(nèi)容，產(chǎn)生了較為理想的效果。
3. 注重學生個性差異，采取不同能力的學生分配不同活動任務(wù)的原則，以求操作時游刃有余 讓學生組成劇組，選組織能力、表演能力強的學生當“導演”，擅長美術(shù)的畫“板景”，擅長音樂的配樂、選曲、伴奏，擅長表演的扮角色，擅長口語表達的配音。例如在教《皇帝的新裝》一課時，教師可以這樣設(shè)計安排：講課前幾天找?guī)讉€擅長表演的同學擔任角色去排練，要求是：①要化裝；②要演出人物的性格，要背臺詞；③語文科代表當導演。擅長音樂、美術(shù)的同學根據(jù)文章劇情創(chuàng)設(shè)場景。其他同學都是評委，看看他們之中誰是最佳扮演者，誰表演的細節(jié)有差錯。這樣，班里的每位同學都能各取所長，廣泛參與。到了上課那天，同學們用挑剔的眼光尋找表演同學的失誤，而臺上表演的同學個個信心十足，準備充分，加之美麗的“板景”，合拍的樂曲。使學生身臨其境。扮演騙子的同學時時不忘轉(zhuǎn)動眼珠；扮演皇帝的同學真得準備了好幾身衣服，還帶上的王冠；扮演忠心耿耿老大臣的同學還駕上了一副自制的金絲邊眼鏡。他們一上場就到引起了同學們的一陣笑聲。表演過程中，表演的演得認真，觀看的看得仔細，換“板景”的樂此不疲，配音、配樂的步調(diào)一致，騙子的嘴臉表現(xiàn)的淋漓盡致，在輕松愉快的氣氛中，順利地完成了教學任務(wù)，學生的各種智能得以培養(yǎng)。
綜上所述，以戲劇教學為突破口，觸及培養(yǎng)學生多元智能的途徑，盡管還不很全面，不很深入，但多元智能理論在語文課堂教學中的運用可以引導學生進入愉快學習境界，促進學生創(chuàng)造性學習能力發(fā)展，提高學生學習效果等方面還有一些成效。具體如下：
1） 采用多元智能理論指導課堂教學，可以突破定向、單向思維的框架模式，使課堂教學的通道完全敞開，打通多角度思維模式，創(chuàng)造了一個新的學習環(huán)境。
2） 采用多元智能理論指導課堂，可以突破學生機械接受知識的模式，使課堂學習成為一種積極主動，具有獨特潛能的創(chuàng)造型學生。
3） 采用多元智能理論指導課堂教學，可以突破過去習慣于求同的教學模式，而開始對同一對象的思考的重要進行求異。質(zhì)疑爭論，點撥觸發(fā)，各抒己見，暢所欲言，這為學生求異思路開創(chuàng)了良好的環(huán)境。
4） 采用多元智能理論指導課堂教學，可以使傳統(tǒng)的知識傳授的注入模式、平面模式轉(zhuǎn)為啟發(fā)模式、討論模式、立體模式。
實踐證明，在思維完全置于開放的今天，社會迫切需求一種新模式的課堂師生信息交流平臺，而戲劇表演活動就是順應(yīng)學生求知廣闊天地中的一縷春風，吹拂著每位莘莘學子進取之心！
參考文獻
[1] 俞理明，韋愛詩，加拿大中小學戲劇課程及其啟示，外國中小學教育
1 愉快教學的實質(zhì)
愉快教學，又稱愉悅教學，還有人稱之為快樂教學。它并不僅僅是一種方法問題，而是一種在先進教育指導思想下的高超的教學藝術(shù)，指教師在教學中以愛生的情感，從學科特點出發(fā)，充分利用教材中的愉快因素，遵循學生的心理發(fā)展規(guī)律，采用學生喜愛的、靈活多變的教學方法，提高學生興趣，讓學生愉快地學習、思考，在愉快中獲得知識、鍛煉能力，成為學習的主人。
愉快教學的最終目標是將死板的、固定模式的教學轉(zhuǎn)變到全面培養(yǎng)人的素質(zhì)上來，根據(jù)科學的人才觀、質(zhì)量觀，變“應(yīng)試教育”為“素質(zhì)教育”，使學生從沉重的課業(yè)負擔和單純追求考分的壓力下解脫出來，從而保證黨和國家的教育方針得到全面落實，讓每一個學生生動活潑地、主動地得到發(fā)展，讓每一個學生的整體素質(zhì)真正得到提高，最后提高全民族的主體素質(zhì)。
2 中學語文實施愉快教學是符合教育規(guī)律的
規(guī)律就是事物發(fā)展過程中的本質(zhì)聯(lián)系和必然趨勢，它是客觀的，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。我們辦教育，進行教學，必須要遵照客觀規(guī)律，才能達到預(yù)期目標。否則，必將事倍功半，甚至失敗，受到懲罰。愉快教學是符合教育規(guī)律的，也是世界教育改革的趨勢。
教育規(guī)律告訴我們，教育過程是師生共同活動的過程。學生思想品德的形成，知識能力的獲得，要通過學生自身的活動，通過他們內(nèi)部的矛盾斗爭，發(fā)揮他們的主觀能動性。學生不是被動地接受教育，而是對教師的講解、指導具有主觀選擇性。
愉快教學不是靠強制學生被動地、愁眉苦臉地學習，而是重視學生個性的完善發(fā)展，以建立一種自覺地追求實現(xiàn)自己目標的愉快的精神享受來吸引、啟發(fā)學生主動地高高興興地學，把“要我學”變成“我要學”，使學生在沒有任何心理壓力的情況下，自覺地學習，學的進去，學得更好。
教育規(guī)律告訴我們，教與學的活動必須尊重學習者身心發(fā)展的水平和特點。當今中學生好心好奇好動，他們思維活躍，富于個性，可塑性和自我意識強，自制力較差，注意力不易集中，厭惡訓導式的說教，喜歡探討式的生動活潑的教學方式，他們對許多事物的認識常常是從興趣出發(fā)的。愉快教育采用學生喜聞樂見的形式，寓教于樂，注意激發(fā)學生的興趣和創(chuàng)造性，其出發(fā)點和歸宿正是按照親少年身心發(fā)展的規(guī)律育人。
3 中學語文實施愉快教學會取得良好的功效
首先，愉快的精神狀態(tài)能使中學生的智力活動達到頂峰。愉快教育的核心是讓學生在愉快中掌握知識、培養(yǎng)能力、發(fā)展智力，心理學常識告訴我們，輕松愉快的良好心境可以激發(fā)學習動力。教育心理學也表明：人在愉快的時候大腦皮層的神經(jīng)元才能形成興奮中心，神經(jīng)細胞間差傳遞信息的通道才能暢通無阻，感覺、觀察變得敏銳，思維也變得迅速敏捷，注意力集中，想象力豐富，記憶效果好，這樣就加速了知識的接受、加工和組合的過程，知識迅速得到鞏固并轉(zhuǎn)化為能力。而人在壓抑沮喪時，這一切都將受阻。當代國外學習觀一個最基本的特征，就是將人的學習與情緒的變化和影響緊密聯(lián)系起來，注意把情感因素引入學習之中，意識到作為學習主體的人，其學習活動離不開愉快等積極情感的激發(fā)、維持、強化和調(diào)控。
無數(shù)的教學實踐也證明，教學效果與學習愉悅情緒呈明顯的正相關(guān)。在語文課中有了愉悅感，中學生聽課就會興味十足，積極主動，思維機制的運轉(zhuǎn)加快，很難理解的課文也會豁然開朗，對寫作活動也會抱有積極的態(tài)度。
當今中學生課程多，學習任務(wù)重，常被壓得喘不過氣來，要想使他們成為建設(shè)社會主義現(xiàn)代化的一代新人，而不是“三味書屋”中的書呆子，語文教師有必要給他們一劑“愉悅劑”了。
論文關(guān)鍵詞：語域偏離，喜劇小品，幽默
一 語域及語域偏離理論
語域理論起源于應(yīng)用語言學的“語言變體”的概念。根據(jù)韓禮德的界定,語域指的是“語言的功能變體”[1]。所謂功能變體,就是因情境語境的變化而產(chǎn)生的語言變化形式。情境語境指語言活動的直接環(huán)境,包含三個因素,即語場、語旨和語式。
語場即為話語范圍,主要指交談話題以及場地等情境因素。語旨即為話語基調(diào),指交際雙方的社會角色關(guān)系和語言活動的目的。語式即話語方式,指語言活動所采用的媒介或渠[2]論文提綱怎么寫。
語言的運用必須適合各自的語言環(huán)境。但在日常交際中,人們會為了某種特定的語言交際目的而部分或整體借用另一語域中的語言形式,這就產(chǎn)生了語域偏離。語域偏離是一種文體中借用其他文體或語域的表達方式[3]。
在實際的語言交際中,經(jīng)常會出現(xiàn)語域的轉(zhuǎn)換和語域混合或語域借用的現(xiàn)象,指一個話題借用另一話題的語言形式特征,形式上常體現(xiàn)為語言使用者使用的語言不符合他所處場景的任意一個因素,如在談?wù)撘粋€話題時使用另一話題的專業(yè)術(shù)語或表達格式,或在正式場合或嚴肅的話題中使用非正式的語言,或在口頭語言中使用書卷氣十足的正式語言,或使用的語言不符合話語參與者之間的關(guān)系及身份地位,都會給人造成不得體、不協(xié)調(diào)的感覺。這種不得體、不協(xié)調(diào)的語言即語域偏離[4]的現(xiàn)象。
二 喜劇小品
喜劇小品是中國大眾雅俗共賞、喜聞樂見的一種文藝形式。小品之所以受歡迎在于演員滑稽可笑的表演和風趣幽默的語言。言語幽默是喜劇小品的核心藝術(shù)手法,是喜劇小品的生命線，是喜劇小品吸引觀眾的重要藝術(shù)手法。隨著喜劇小品的日臻成熟，小品中的言語幽默也成了學者研究的對象。謝旭慧在其碩士論文《喜劇小品語言幽默藝術(shù)研究》中以大量的實例分析了喜劇小品語言幽默的特點和策略。[5]謝旭慧、牟玉華在《構(gòu)造喜劇小品語言幽默的語音手段》一文中分析了構(gòu)造喜劇小品語言幽默常見的語音手段，包括壓韻、別解、飛白、不規(guī)則停連、方音土調(diào)的運用等。鄧夢蘭在《喜劇小品語言世界的“偏離”與幽默》一文中分析了喜劇小品幽默風趣的表達效果,產(chǎn)生于對語言世界的語音、語義、語法、語體等各種層級結(jié)構(gòu)中的“偏離”手段[6]。
本文主要運用語域偏離理論，選取小說劇本“唐僧收徒”來分析通過語域轉(zhuǎn)換，混合和借用產(chǎn)生的幽默效果。
三 語域偏離理論在喜劇小品中的運用及其產(chǎn)生的幽默效果
1.語域轉(zhuǎn)換
語域轉(zhuǎn)換,指的是講話者從一個語域轉(zhuǎn)入另一個語域,如秘書把領(lǐng)導的口頭演講稿改寫成新聞廣播稿,或國際學術(shù)會議上的聽眾由原來的專家同行變成了初學者而導致發(fā)言人對發(fā)言內(nèi)容所做的修改[7]論文提綱怎么寫。
觀音：悟空！
悟空：又是你？這五百年來文學藝術(shù)論文，你每個星期都要來一次，你知不知道你很煩?。?/p>
觀音：這就是你的錯了，我今天來是要告訴你一件好事的！
悟空：要不是放我出去，免談。我現(xiàn)在很忙，世界野生動物基金會邀請我做形象代言人, 特奧會都請阿諾德了，我只是掙些零用錢而已嘛。
觀音和悟空都是古時之人，悟空對觀音一直都是畢恭畢敬的。但是在這個對話里，悟空和觀音的對話沒有了尊敬的意味，還有一些不耐煩的意思。屬于語旨轉(zhuǎn)換。這樣的關(guān)系轉(zhuǎn)換讓人感覺很搞笑，起到了幽默的效果。
另外他們之間的對話本來應(yīng)是用古文的形式，但是卻用了純現(xiàn)代的語言，如“免談”“掙些零用錢”文學藝術(shù)論文，具體來說屬于語式轉(zhuǎn)換。
悟空：那你今天來是要告訴我什么呢？
觀音：你聽著。（說話間，從兜里掏出一個小本本） ……孫悟空，男，因五百年前大鬧天宮而被壓在五行山下，現(xiàn)經(jīng)天竺地區(qū)街道管理委員會全體大媽舉手表決，將此人指派給唐朝一僧人做徒弟。
這段中，觀音把孫悟空要給唐僧做徒弟這一事用現(xiàn)代的任命某人官職的形式宣布出來，屬于語場的轉(zhuǎn)換，使古代的故事具有了現(xiàn)代的意味，讓人忍俊不禁。
2.語域混合
所謂語域混合，指的是兩種或兩種以上不同語域在同一個語篇中交錯使用的現(xiàn)象[7]，如在白話文中混入文言文文學藝術(shù)論文，在書面表達中混入口頭表達。
悟空：大山？要不是為了給如來一點面子，我早就變成一只蒼蠅飛走了。只是住在別的地方還要收費，這里山清水秀，又有觀音MM來看我，我就只好白天上班，晚上回來睡覺了？
觀音：那你今天為什么沒有上班呢？
悟空：雙休日，understand？
觀音：SURE！
在上面一段對話中，既有白話文又有英語，具體的說應(yīng)該屬于語式混合，雖然感覺有些無厘頭，但是卻可以博得觀眾一笑，起到幽默的效果。
3.語域借用
所謂語域借用文學藝術(shù)論文，指的是講話者在進行語言交際時使用了與已選語域不同的語域，比較常見的是在講話過程或行文過程中借用其它語域的某個說法[7]論文提綱怎么寫。
悟空：這難道就是江湖中失傳已久的“搖頭咒”？
唐僧：不錯，這搖頭咒你一經(jīng)聽過，你就會立刻上癮而無法自拔。一日不聽就會筋脈倒流；兩日不聽就會周身潰爛；三日不聽就會氣血兩虧，臉上長出黃褐斑，前列腺腫大，還會伴有更年期癥狀，就算吃了哈爾濱制藥六廠生產(chǎn)的蓋中蓋口服液也救不了你了！
悟空：好狠毒！
唐僧：呵呵，正所謂無毒不丈夫，量小非君子！
在這段對話中，唐僧借用現(xiàn)代的廣告詞，把緊箍咒的作用描述一番文學藝術(shù)論文，令人印象深刻。同時還伴隨著對現(xiàn)在一些廣告夸大其詞的諷刺，讓人笑，促人思。
四結(jié)語
語域偏離作為一種交際手段在語言交際中起著非常重要的作用。語域轉(zhuǎn)換，混合和借用通過改變語場，語旨和語式來違反語域常規(guī)，起到幽默的效果。喜劇小品的幽默可以通過很多形式來實現(xiàn)，但是語域偏離是其中很重要的一個策略。文章通過分析小品劇本“唐僧收徒”，更好的展示了這一點。還有很多的例子，有待進一步的分析和研究。
參考文獻
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[6]鄧夢蘭.喜劇小品語言世界的“偏離”與“幽默”[J].宜春學院學報，2008(6).
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利用SCI數(shù)據(jù)庫網(wǎng)絡(luò)版(SCIE)為檢索工具，對作為廣西重要科研機構(gòu)的10大高校近10年(2001—2011)來科技論文產(chǎn)出和學術(shù)影響力進行統(tǒng)計分析。
［關(guān)鍵詞］SCI；學術(shù)影響力；引文分析
［中圖分類號］G250.74［文獻標志碼］A
［文章編號］1005-6041(2012)04-0017-004
SCI(Science Citation Index)是由美國科學信息研究所(ISI)1961年創(chuàng)辦出版的引文數(shù)據(jù)庫，是世界著名的三大科技文獻檢索系統(tǒng)之一，也是國際公認的進行科學統(tǒng)計與科學評價的主要檢索工具。國際上的科學計量機構(gòu)及國際性組織在對國家或科研機構(gòu)的科研能力及績效評估工作中，常用SCIE（SCI-EXP ANDED，即SCI網(wǎng)絡(luò)版）數(shù)據(jù)庫作為依據(jù)［1］。本文利用檢索式Address =(guangxi or nanning or guilin or liuzhou or yulin or hechi or baise or beihai or qinzhou or wuzhou)在美國科學信息研究所SCI網(wǎng)絡(luò)版(SCI-EXPANDED)數(shù)據(jù)庫中進行機構(gòu)（Institutions）精煉檢索，并對作為廣西重要科研機構(gòu)的10大高校近10年（2001—2011）來科技論文產(chǎn)出和學術(shù)影響力進行統(tǒng)計分析。
1 科技論文產(chǎn)出數(shù)量與增長趨勢
從檢索結(jié)果 (檢索日期為2012年4月18日)統(tǒng)計來看，10年來，廣西10所高校共有6 563篇論文被SCI收錄，其中專業(yè)期刊研究論文6 295篇，約占96%，會議論文230篇，綜述94篇，發(fā)文量排名見表1。10年來從科技論文產(chǎn)出數(shù)量來看，廣西高?？萍佳芯渴聵I(yè)發(fā)展迅速，論文產(chǎn)出量呈逐年遞增趨勢(見圖1)?？萍颊撐漠a(chǎn)出量10年同比增長率為115%。近年來，我國科技事業(yè)發(fā)展迅猛，論文產(chǎn)出量逐年增加，作為重要科研機構(gòu)的高校增長率更高。廣西高校的科技論文產(chǎn)出的增長速度高于全國平均增長水平，但與全國高校（以中南六省為例）同水平相比，廣西高?？蒲姓撐漠a(chǎn)出仍相對薄弱（見表2）。
2 學科分布和熱點論文
通過SCI數(shù)據(jù)庫對廣西高校的科技論文檢索結(jié)
[CM（81mm]果分析顯示，化學、物理、材料科學等學科領(lǐng)域研究
[CM）]比較活躍，論文數(shù)量約占總數(shù)的一半（見表3），其他較活躍的領(lǐng)域有數(shù)學、結(jié)晶學、生物分子科學、工程技術(shù)、計算機科學、航空科學等。統(tǒng)計結(jié)果顯示，廣西師范大學物理、化學等基礎(chǔ)研究學科比較活躍。廣西大學是一所綜合性教學研究型大學，在各學科領(lǐng)域研究占比重較大，尤其是在生物科學和材料科學等領(lǐng)域。桂林理工大學和廣西民族大學的科學研究也初見繁榮。來源出版物是研究人員的研究基地，來源出版物在學科專業(yè)領(lǐng)域的地位從一定程度上反映研究人員的研究水平，其中化學學科研究主要來源出版物2010年影響因子分別為2134和0798（期刊影響因子來自JCR，國外來源出版物中文名稱來源于谷歌學術(shù)搜索）。從主要來源出版物來看，在國內(nèi)專業(yè)刊物上發(fā)表占比例較大，國外高影響因子的刊物較少。這從一定程度上反映廣西高?？萍紝I(yè)研究水平與層次上還應(yīng)進一步加強國際合作，從而提高學術(shù)影響力。
3 科技合作與學術(shù)影響力
學術(shù)交流與合作是學術(shù)影響力的重要體現(xiàn)，從論文檢索結(jié)果分析來看，廣西高?？萍颊撐难芯康闹饕蒲泻献骰锇楸椴既?0個國家和地區(qū)，與美國、俄羅斯、日本等國家合作比較頻繁，其中與美國合作研究502次，與俄羅斯合作達148次。學術(shù)影響力還可以從引用機構(gòu)來說明［2］，通過分析施引文獻可以發(fā)現(xiàn)，廣西高?？茖W研究10年來受到110個國家和地區(qū)的科研人員關(guān)注，美國、德國和日本引用約占國外引用的一半，美國引用達2 728次，占國外總引用的35%。從不同級別的基金資助機構(gòu)資助來看，廣西高校10年來共有1 243篇論文由國家自然科學基金資助，約占19%，高于國家自然科學基金國內(nèi)資助率15%, 各學科內(nèi)國家自然科學基金資助率也明顯高于國內(nèi)平均水平（見表4）。這說明廣西高?？萍及l(fā)展學科水平與國內(nèi)同水平相比發(fā)展迅速，國家支持力度較高。
4 科技論文的引用情況和學術(shù)影響力
論文的引用情況是衡量一個機構(gòu)的學術(shù)影響力的重要標準［3］，為此，對10年來廣西高校SCI收錄6 563篇論文的引用情況進行統(tǒng)計分析，可以看出近年來被引用情況呈逐年活躍趨勢(如圖4)。廣西高校10年來的研究論文被引頻次總計達24 793次(去除自引，被引次數(shù)檢索截止日期為2012年4月19日)，去除自引的施引文獻共計19 736篇，每篇平均引用次數(shù)為 465次，H指數(shù)為54，即有 54 篇論文至少被引用 54 次。通過對19 736篇施引文獻進行分析，在引文的學科范圍中，化學、物理、材料科學為引用最活躍的學科范圍（表4），這與論文產(chǎn)出的學科范圍基本一致，引用機構(gòu)比較活躍的主要有中科院、南京大學、中山大學、北京大學等，引用的國家多達100多個，其中美國、德國、日本的引用約占國外引用的一半，引用中他引率比較高，但單篇被引的最高值與同學科國內(nèi)引用水平相比仍然存在較大差距(被引次數(shù)檢索截止日期為2012年4月19日)。
5 小 結(jié)
廣西近10年來科研活動發(fā)展迅速，學術(shù)影響力逐年上升，從科技合作發(fā)展及基金資助機構(gòu)層次來看學科發(fā)展水平與國內(nèi)保持一致，但與國內(nèi)同水平高校相比論文產(chǎn)出相對較薄弱，在論文被關(guān)注即引用率和主要來源出版物的層次上仍略顯薄弱，科研機構(gòu)與部門應(yīng)該加大投入，提高科研產(chǎn)出，鼓勵加強國家級基金資助項目申報，并投入配套設(shè)施，加大研
究人員的研究動力，并加強科研規(guī)范管理，從而加快廣西科技事業(yè)發(fā)展。
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英文名稱：Shanghai Theatre
主管單位：上海市文學藝術(shù)界聯(lián)合會
主辦單位：上海市文學藝術(shù)界聯(lián)合會
出版周期：月刊
出版地址：上海市
語
種：中文
開
本：16開
國際刊號：0559-7277
國內(nèi)刊號：31-1154/J
郵發(fā)代號：4-119
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創(chuàng)刊時間：1959
期刊收錄：
核心期刊：
中文核心期刊(2008)
中文核心期刊(2004)
中文核心期刊(2000)
中文核心期刊(1992)
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